迷失禁果  

力克终身华厦三个阶段，都从性户口始：五岁对性生长郁闷、十六岁初尝禁果及成年阴霾自我，犯上调处不了的钻孔机。在肯雅长大的他，每片面生穿插点，都顺应遭性操控。片中如诗雷同的音乐、照相及伊甸园华厦亚当与夏娃故事，衬着于迥异时空之下，成为导演一次试验习故故。影片贮蓄了四组人物的四组故事--要是那叫故事的话：赤身露体的别称黑种须眉与别称白种女人在荒野森林搬演亚当和夏娃的遗迹；不到二十岁年齿的两位男孩女孩在一个让人认为难受的火候和面子试验 愛；避户口闹热带着妻儿到乡间放假的尼克，他通常被孩提韶华的阅历（额外是首要的阅历）所袭扰；晃身一变，尼克成了别称到北非出差的电顾想想制片人，我们顾念想臆度，尼克部属的别称男组员用情不一不说还户口车误撞死了别称土著童子，而且，他还累及了女友被土着刺杀，曾经影片默示，他的女友有个失踪的双胞胎姐妹暂无本色，这些事怎样都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的本色重组领路。不只单元故事与单元故事天南地北，来无影去无踪，之间不道照顾对称，连单个故事里面亦然不要前因服从，顾念众不露出角色缘何这样这般，也别想露出他（她）下一步又会这样哪般。独一能够肯定并把它们陆续到通盘的迹象是，《阴霾禁果》在进行原罪顾想想和殖民地阅历的再解重读：现代的青年男女的越轨行动该当与"活在"隐约初户口时的亚当与夏娃的外传糊口对应说合，去到乡间的配头的渡假糊口连续然在为闲雅社会带来的"罪梦"所腐蚀蚀;，额外是贮蓄着之于殖民地的一份疚责感--不只是让黑人来充当一趟亚当，而且，一对殖民地身世的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由别称白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背地的故故者的歉疚自责之心。要是这就是故故者所要表达的，那么题目马上来了，影片这里的表达花式是适切的吗？这里的言说太遮蔽了，就像一个有训诲的高慢的贵族，既使自我驳斥招供错误也要拿腔做势文过饰非，难免让魁伟集体伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘟囔了些什么人们难以预备，这亦然现代文化的失语症症状之一吧。