瑞典女王 Queen Christina  琼宫恨史,克丽丝汀女王

嘉宝在银幕上老是把人们的险些瞩视力迷茫到自身身上来。只要她一阐述，此外角色便黯然忘形。但谁都解不户口这个谜，终归为什么会这样呢？此外艺人以及与她配戏的敌手都极难与她逊色。纵然故结果质通常，只要有她出演，就能使索然没趣的情节良好敷裕，凭添后光。她相似一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云户口雾散，人们便能解放地眺顾念那白雪皑皑的鲜艳峰巅。年青时的嘉宝有着一副谦逊、鲜丽的风貌，她的风貌和济慈在诗的幻象中顾念想臆度的一模雷同：迷人、端淑。鉴于光和影的妙用，她的身形更是变得超凡脱俗，美仑美奂。影片华厦克里斯蒂娜拥有青年人私有的霸道禀赋、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的魄力、她的魔力和胆大落拓，都描述得很获胜。嘉宝对这个题材很感酷爱，与女友萨尔卡·菲尔特尔紧密合故故写出了脚本，并切身过问衣着。她表演了瑞典汗青上至高无上的权威，达到了预期的完美服从。在她的集体影片中，她最癖好的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到长处，莫得一部影片像这部这样得心应手。《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的韶华。纵然有时她莫得在银幕上阐述，顾念众连续然认为她无形的糊口。影片的高潮是在一次狂风雪中，她与唐·安东尼奥在一郊野间小旅店里首次重逢。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时领路西班牙国王的使臣、年青英隽的唐·安东尼奥的。她无可若何地不得不与安东尼奥在旅店的统一个房间里过夜。她对安东尼奥曾经蓄谋。她心慌意乱，鼓舞不已，甚至有点弄巧成拙到无法阐述自身是个小伙子。她素来许可围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却答应与她通盘躺在床上过夜。至于这通宵终归若何过的，并莫得细说。狂风雪刮个不断，使他们无法起程，他们得根本等到狂风雪过去，通往斯德哥尔摩的阶梯再次顺眼。影片着力描述了覆盖在小旅店华厦霸道氛围：酒保高声答理，在喧斗中端上热气腾腾的格罗格酒，人们顾念想想着鄙俚舞女登台表演，眼顾念想想要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下飘零着，曹杂的答理声和霸道的欢笑声。赫然还有许多歹徒也在这家旅店里躲风避雪。顾念众认为辛劳，错杂和紧绷。刀光创影，一场恶斗行将迸发。之后就是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥无缺出人预期地在一间魁伟的陈设高雅的房间里重逢了。他们之间是一阵长远间的欣慰的静默，这是柔情蜜意的视察的首先预兆。唐·安东尼奥并不露出他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室驯服的西班牙贵人，她并未臆测到他是个使臣。黎明，衣着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼隐约地在腐蚀里踱步，她贵重和亲吻每件货色、窗帘、居品和绣有恰如汁液欲滴的葡萄的披肩。她重读浸在无限适意之中。她在房间里认为飘飘欲仙，心花怒阁阁，如醉如痴，嘴角上挂着轻捷的浅笑。她想领略看待她的适意的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她答复说：“我在高雅玩味房间里的齐备！”她直快地露出要把与安东尼奥阔别前的齐备难忘心中。她不断地起舞。这种迂缓的跳舞要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，跳舞表达了爱的豪情，恰如是嘉宝自愿顾虑想的透露，本质上却是导演罗本·马摩里安经心设计的。马摩里安阐述说，“跳舞是配着节拍器眺的，这种跳舞表达了纯粹的豪情和诗意。”嘉宝用这种跳舞肃清了她和顾念众间的隔绝。她用跳舞蕃昌地表达了她马虎爱情和寰宇的欢愉表情。嘉宝的重读默频繁比她的谈话能够表达更多的豪情。一个轻盈的头部动故故、丢一个眼色都邑使谈话显得足够。有时却硬要隘给她极少龙套环境或氛围的话，这些话频繁是剧故故者专为她设计的，与她的角色说合甚微，但却与嘉宝自己大连续络。譬喻她说过：“我认为，结婚黑白常讨庆的变乱．我无法遐想和一个须眉同屋迷乱。”剧故故者赫然试图将嘉宝对婚配所持的人所共知的否认立场写进脚本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却缘故于嘉宝自身。嘉宝和瑞典女王的秉性融为一体，这倒是理所自然的，鉴于嘉宝自身亦然个统辖者。她很有尊容；善千打败，雷同糊口得很默默。赫然，有人禁不住要借嘉宝来阐述瑞典女王，贝尔曼采捏一种逆来颇受的立场。文学的详细性在影片里被遗弃了，人们顾念想臆度的是一个遐想华厦瑞典女王。米高梅公司请求起码写三场爱情戏，此中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他说领路他的设施，强调了他马虎汗青的疏间立场，“我们追求到了一个汗青配景，遵照这个配景，我们设计了集体的人物，构顾虑了情节。我认为，要是许可有这种所谓的戏剧解放的话，这样做就是理所自然和不行预防的了。处在克里斯蒂娜女王的状态下，她的私糊口和片面癖好很少为人所知，约略影片曾经做到与本质状态额外附进了。但最首要的是，真的塑造了一个陈恳、隽永和阔气情面味的人物了吗？要是确实塑造出来了，那么这出汗青剧就是获胜的。”嘉宝像根本的那样，对她自身在影片华厦角色露出不饱读。她说自身"确实想露出得有点瑞典味儿……然而莫得道求艺术的余步，鉴于最首要的是他们所谓的票房价格"。然而，要是票房收入确实是最首要的，那么，制片公司肯定很感失顾念，鉴于《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，越发在美国。瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的阐明。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的至好，把嘉宝所独特的底蕴豪情堂而皇之地悍然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不重视地露出纳闷，是不是这部影片已把逊位的顾虑想注入她的脑筋之中。惟有女人的顾虑维设施能力使这个拥有汗青性的遗闻带上轻捷的成分。有些场景使那时惟有28岁的嘉宝顾念想想上去不只醒目了许多，而且露出出无量的轻捷。譬喻，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯质问女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯半途截住，让他们暂息下来，对他们诉说了帝王的种种郁闷与隐衷。而当这些人一面喃喃露出歉意，一面默默地退下去时，她又讽刺地扬起一只眉毛，对他们竟然能这样童子地轻信汗青教科书上轻省的变乱而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的风貌上阐述了不行顾虑议的灯光服从,他甚至露出了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船长远驶离瑞典边陲时，嘉宝遵照马摩里安的"什么也别想"的请求，露出出一副毫无表情的神采。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于陈恳的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中终末一个驰名的特写镜头。