傀儡生涯  傀儡生命 From The Life Of The Marionettes

转载自： . . - . 　　精采顷刻：　　彼特的梦中，纯白色的配景中除了一对赤裸的男女别无一物，闪耀的高光隐藏了齐备杂质，营造了一个完美纯碎的精神寰宇，在这里彼特齐备的首要、血忱都无所遁形，社会身份的傀儡终竟现出背地的生命本四面受困。　　剧情先容：　　年青的彼特到一家妓女表演所顾念想想中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演遣散后，他留了下来和克拉夫特零丁在表演所里，保安临走运，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣物时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。　　心计学阐明杰格森和鞫讯官的对话：杰格森追究那时的状态说，黄昏的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的所在，顾念想臆度彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个阔气、谦逊、颖慧的人，他对彼特的家庭很领略，说彼特的母亲是一个艺人，父亲很早过世，他和彼特亦然20年的诤友了。　　命案前14天：彼特在杰格森的办公室找到他，并说出了自身素质的迷茫。彼特通知杰格森，他对灭口深深的陶醉，通常遐想在公寓的居处里，用剃刀杀死自身的配头卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀骸骨后的那种首要风物说给了彼特听，并让他要阁阁松自身的豪情。彼特离户口后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并莫得离户口，他在门外听到了杰格森的电话。　　卡塔里娜赶到杰格森的办公室，两人靠近但又不无谦逊的拥在通盘，素来卡塔里娜的爱人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特领路的爱意和对彼特行径的不睬解，还自责的认为这跟他们多年莫得童子联系。彼特站在阴霾处，顾念想臆度、听到了他们的对话和动故故。杰格森听了卡塔里娜的话，鉴戒她要谨慎彼特。　　命案后一礼拜，鞫问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个颖慧听话的童子，直到他遭遇卡塔里娜，跋扈陶醉上她时，齐备才有所迥异。　　命案前5天，彼特和卡塔里娜渡过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不行熟睡，因而他起来喝酒，雷同睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一面喝酒，一面说着诤友间的趣事。另一个黑夜，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘书领路工故故上的变乱。　　命案前4天，卡塔里娜预备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工故故方位找到她，邀她通盘去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个捏词到酒吧喝酒，彼特独自辞行。卡塔里娜酒后找到通盘工故故了12年的诤友蒂姆家里，两人通盘闲谈。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种隐衷和不肯意面对曾经老去的终归。　　命案后3天，蒂姆和鞫讯官的对话：蒂姆在鞫讯官的领导下，说出了自身是一个同性恋，还说他懊悔彼特和卡塔里娜的婚配，他根本暗恋着彼特，并说像他那样的人资质有一种暴力目的。　　彼特写给杰格森一封莫得寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人紧密的颠末。自后又在隐约中跟配头故故爱时，有一种想要杀死她的鼓吹，当他和配头融入一种精神状态时，配头骤然死去。彼特从梦中苏醒后，露出配头就躺在一面。　　命案前4天，彼特想要自杀：一个诤友急辛苦的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，欣慰的说着她跟彼特之间的性事。　　命案3个礼拜后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就絮聒的道述彼特的变乱。在两个女人的谈话中，她们都很首要、孤苦，对对方都有私见，但都又热爱彼特，她们也想要离户口这个让人阻难的寰宇。　　命案前50分钟：彼特在妓女表演所里顾念想想中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里只剩他们两人时，彼特一度首要的也想要离户口，但房门曾经被保安锁住。就在半裸的克拉夫额外彼特脱遗失他的大衣时，彼特再也限度不了自身想要灭口的鼓吹，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的遗体。　　杰格森的灌音：彼特从小由母亲一人捕鱼成人，成年后，彼特在他的糊口中表演一个受过训诲的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认识，让他没蓄谋识到他是同性恋，而他的母亲也莫得露出。一种无以名状的胆怯，以另一种模式呈而今她脑海，而当彼特遭遇妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导火绳，鞭策了彼特心华厦暴戾。　　在病院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口顾念想想着屋里的彼特，看护一面通知她说，彼特在病院里，对人老是彬彬有礼，齐整谦逊，黄昏抱着一只玩物熊熟睡，看护认为这跟彼特童年的追究联系。　　简评：　　按伯格曼自身的说法，影片“在道两个被运道麇集的人，既分不户口，在通盘又很隐衷，骤然是相互的羁绊”。自然，这只是这部影片的此中一个部门，能够一个需求，而影片底蕴的良好性，却远远不是这样一两句话就能够涵盖的。影片中更症结的一个需求，赫然就是影片片名所露出出来的一个音问：傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是爱人，但他对彼特的领路，大部门却是相等详细精辟的。彼特身上近乎稀罕的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认识”，生怕就是彼特终竟悲剧的起源。　　这部影片不是伯格曼最额外的影片，过强的戏剧责罚身手和心计领路的运用使影片陷入一种电影故故者和影片人物之间的笼统说合，这约莫也就是我们在伯格曼种种自传中所读到的“首要”心计吧。杰格森对彼得的领路确然有其道理，但又鉴于他和彼得配头卡塔里娜之间的爱人说合，又训诲了顾念众对他的顾念点的认同，而影片中露出出导演与影片人物之间隐约笼统的比较和代入说合，又使影片披上第三层隐藏的外衣。马虎这样一部曾经高出了编导自我限度的限定而长入一种“自若”的条理的影片，对它的认为、领路能够仁者见仁，而至于要对它领路、读解、解剖，那则既是相等风趣蓄谋的，但生怕亦然白费的。